| 11岁时以惟一的儿童参赛者参加成人吉他比赛，并赢得第二名；作曲家罗德里戈出席了她14岁时在马德里的首演。 |
| 自2000年起，她在英国皇家音乐学院师从米高卢因、约翰米尔斯和添姆夫获加学习，2002年以优异成绩毕业，获得Dip. RAM文凭，多萝西奖及院长奖。 |
| 在这儿刚评论过的 Michalis Kontaxakis 专辑 (Naxos 8.570191)，可以发觉虽然弹得很完整，但总体是呆板和予人单一的印象。相比之下，这张专辑的内容丰富多变，有如变色龙一样，而多采多姿的演绎不单体现在不同作品，也呈现在单一首曲之中。 |
| 在市场的专辑中，杨雪霏是技巧最好的其中一位，视乎音乐需要，她的演绎可以是稳重平和、细腻、诱惑性感或活泼跳脱。在选择上甚至用上两把不同的吉他，除了在第5, 9, 11和15是用一把2001年的达曼外，其余是用一把2003年的史摩曼吉他。 |
| 她在 Si Ji 专辑中所展示的超群技巧，在这专辑再一次明证，第一首传奇以非常快的步调演奏，但仍然清晰干脆，而在慢板乐段时，可人的演绎有别于赛戈维亚式的标准处理；而阿罕布拉回忆和森林之梦中的轮指无比流畅，是不管任何地方能够听到的最好轮指。 |
| 在传奇中曾展示的超群技巧，再次在踏步舞曲、蜂鸟和维拉罗伯士的第7号练习曲中展现，让听者屏息，那速度、准确性和清楚的演奏，是相当让人吃惊的。 |
| 天赋技巧好的演奏家常被批评音乐不足，例如安娜维多维契，笔者对加诸她的这类批评无甚异议；但如果任何人希望以这类观点加于杨身上，建议他们先仔细听听她演奏第13首由Hyung-Seock Kim/Jae-Sun Yang所作的”我相信”，如果仍无法从旋律中领悟什么，可以尝试听听流行曲Sometimes When We Touch。 |
| 作为一个狂热的甲壳虫爱好者，和一直喜欢武满彻所作的改编，他的改编对笔者有很大吸引力，梭彻尔曾经在Here There and Everywhere (DG 447104-2)中录了一部份，在From Yesterday to Penny Lane (DG 459 668-2)中又再录了更多甲壳虫的音乐，梭彻尔是一个极好的吉他手，但对这些乐曲的精髓却表现得很淡，很类似于流行音乐并非威廉斯强项的情况，而杨小姐在米雪儿和猎鹿人的演绎中，对乐曲的神髓和音乐的掌握均高于梭彻尔或威廉斯。 |
| 在出现可于互联网合法下载前，当实际只是需要专辑中的某一首乐曲时，仍常被迫要买下整张CD，例如笔者用作个人收藏，配配罗美罗在(Philips 432102-2)中所改编的La Cumparsita，杨小姐这曲不单一样出色，在改编和演绎上均更胜一畴，她以最令人兴奋和难忘的方式，捕捉和传达了探戈的精髓。 |
| 第8 首是由吉他演奏及改编大师摩瑞尔所做的，一首无出其右的山鹰之歌改编曲，很多他的改编就像是另一音乐创作，在杨演绎和改编的假面舞会中，大家已可听到很强的摩瑞尔影子，很多人曾演奏过他所改编的曲，但这是一个很罕有，可与摩瑞尔相提并论的演绎。 |
| 在这专辑中所有让人欣喜和惊喜的曲目中，大家一定不要忽略第9首拉罗的Seis por derecho, 副题委内瑞拉竖琴，它应用了复节奏，像大部分拉罗音乐的特征，在这里是3/4与6/8拍子的不断转换，笔者听过无数不同的演绎，包括一次迪阿斯的现场演出，但我从未听过能节奏准确清楚的奏出那漂亮的低音伴奏声部，杨小姐熟练的，以最让人赞赏的方式把它突出 – 但不过度，应该刚好是拉罗所期望的，荷斯曼在(Naxos 8.554348)所弹的同一首曲很好，但相对而言就少了低音的细节。 |
| 很少吉他手会没弹过爱的浪漫史，通常是在早期作为学习高把位之用，显然在杨小姐的版本中是比梭彻尔(DG 413 7201)的有着更多的”浪漫”，她极其漂亮的演译，可以提醒大家这乐曲是多容易被弹得很差而又是那么困难弹得好。 |
| 听关/杨所改编自阿基拉的孩子，像来自一张指弹吉他大师的专辑，相对较轻，但仍然是很有乐趣的。 |
| 基本上，EMI这唱片的包装让这专辑失色，很小的白色字体在黯淡的黄褐色背景下很难阅读，而整体设计亦缺乏想象力，内容介绍不足，而且全无作曲家的介绍。 |
| 杨雪霏是一位杰出的音乐家，技巧超群，而且在选曲上有着不拘一格的良好音乐品味，这唱片是一张最好的古典吉他独奏专辑的出众范例。 |
| 冼端纳(Zane Turner) |
| *目前欧洲版的爱的浪漫史唱片并不含DVD MV，亦因为版权原因而不包括施特拉名单一曲。 |
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